Footin’ It
George Benson (guitarra), Charles Covington (órgano), Idris Muhammad (batería) y Johnny Pacheco (conga). Extraído del álbum Shape of Things to Come (1968).
En 1968 George Benson lanzó Shape of Things to Come para el sello A&M, que lo convirtió en una estrella del jazz, producido por Creed Taylor. Este lo había contratado por su estilo melódico y refinado para sustituir al recientemente fallecido Wes Montgomery como rey de la guitarra jazz, y siguió trabajando con él hasta 1976. En el álbum también colaboran el pianista Herbie Hancock y el contrabajista Ron Carter, ambos miembros del segundo gran quinteto del legendario trompetista Miles Davis. Los arreglos de las secciones de viento, cuerda y coros son de Don Sebesky, que ya había participado en cinco de las últimas grabaciones de Montgomery, cuatro de ellas con un gran éxito comercial por su orientación pop.
In 1968 George Benson released Shape of Things to Come for the A&M label, produced by Creed Taylor, which made him a jazz star. Taylor had hired him for his melodic and refined style to replace the recently deceased Wes Montgomery as king of jazz guitar, and continued to work with him until 1976. Also on the album are pianist Herbie Hancock and double bassist Ron Carter, both members of legendary trumpeter Miles Davis’ Second Great Quintet. The arrangements for the wind and string sections, and chorus, are by Don Sebesky, who had already participated in five of Montgomery’s last recordings, four of them with great commercial success due to their pop orientation.
Además, Benson presentó el álbum Goodies de crossover jazz con cuatro temas originales, y el último para el sello Verve. Este trabajo es una auténtica caja de sorpresas con contribuciones de numerosos músicos en distintos temas, el cuarteto vocal femenino The Sweet Inspirations y el grupo de cámara The Winston Collymore Strings. Benson toca de manera excelente sobre cualquier ambiente musical que suene detrás de él. En 1969 colaboró en dos álbums más del organista Jack McDuff: I Got a Woman y Steppin’ Out, y en Stonebone del trombonista de bebop J. J. Johnson y el de hard bop Kai Winding.
In addition, he introduced the crossover jazz album Goodies with four original tunes, the last one for the Verve label. This work is a real box of surprises with contributions from numerous musicians on different tracks, the all-female vocal quartet The Sweet Inspirations and the chamber ensemble The Winston Collymore Strings. Benson performs superbly over whatever musical mood plays behind him. In 1969 he collaborated on two more albums by organist Jack McDuff: I Got a Woman and Steppin’ Out, and on Stonebone by bebop trombonist J. J. Johnson and hard bop trombonist Kai Winding.
Por su parte, publicó Tell It Like It Is con un marcado acento cubano imprimido por el arreglista Marty Sheller, consiguiendo superar la explosiva percusión latina con brillantes intervenciones y breves solos, y cantando en tres de los temas. En 1970 participó en Sugar del saxofonista tenor de soul jazz Stanley turrentine y en Mellow Blues del también saxofonista tenor Willis Jackson.
In turn, he published Tell It Like It Is with a marked Cuban accent provided by arranger Marty Sheller, managing to overcome the explosive Latin percussion with brilliant interventions and brief solos, and singing in three of the songs. In 1970 Benson participated in Sugar by soul jazz tenor saxophonist Stanley Turrentine and Mellow Blues by also tenor saxophonist Willis Jackson.
Translated with the help of DeepL
Don’t Let Me Lose This Dream
George Benson (guitarra), Charles Covington (órgano), Richard Davis (double bass), Idris Muhammad (batería) y Johnny Pacheco (conga). Extraído del álbum Shape of Things to Come (1968).
℗ A&M Records
I Remember Wes
George Benson (guitarra), Arthur Clarke y George Marge (flauta), Jack Jennings (vibráfono), Chuck Rainey (contrabajo), Leo Morris (batería) y The Winston Collymore Strings. Extraído del álbum Goodies (1968).
